2021年春节档电影豆瓣评分日前出炉，贾玲首次自导自编自演的喜剧片《你好，李焕英》以8.3分排名第一。2月13日，“你好李焕英口碑”登上热搜，不少观众表示电影笑点密集，又感人至深，比同名小品带来更大的惊喜。截至2月13日23点，《你好，李焕英》电影总票房已超过8亿元（含预售）。有人认为，继开心麻花开创“舞台喜剧片”后，贾玲再度开启了“小品喜剧片”模式。
今年线上春节档同样有喜剧人宋小宝首次执导的喜剧电影《发财日记》。经过舞台验证的喜剧人，在观众眼中具备某种品质保障，但也有人指出，电影和舞台不同，大银幕上只顾抖“包袱”却忘了塑造人物性格，难以成为优秀喜剧电影。
如何看待喜剧人的电影跨界创作？日前，知名喜剧人陈佩斯在接受解放日报·上观新闻记者采访时表示，“术业有专攻，喜剧演员需要经过一段学习和再造、提高，了解这些我们过去不太熟悉的领域，才可以做一个合格的喜剧导演或者编剧。”
舞台笑点放到电影里为何不好笑？
大年初一上映的《你好，李焕英》由贾玲担任编剧，贾玲、沈腾、陈赫、张小斐等主演。影片根据同名小品及贾玲亲身经历改编，电影讲述女演员贾晓玲穿越时空回到过去，触摸年轻的父母和他们的梦想的故事，“李焕英”是贾玲已故的母亲。
原作小品曾在喜剧综艺《喜剧总动员》亮相，有笑有泪，电影则打出“笑顺爸妈”的口号，被不少人看作春节合家欢观影的首选。市民沈女士陪父母看了这部影片，两代人都能被电影的笑点触动，但年轻子女更容易被电影中的泪点打动，“电影还是很好笑的，有泪点也不会影响情绪，的确很适合春节档。”
《发财日记》
随着今年首次打出网络春节档的概念，由宋小宝执导的喜剧电影《发财日记》也在大年初一上线优酷、腾讯、爱奇艺。该片由宋小宝、沙溢、马丽、张一山领衔主演，肖央、艾伦、王祖蓝、魏翔等友情出演。故事讲述上世纪90年代初，穷小子小宝追随同村“发小儿”二哥，从东北农村来到了经济飞速发展的深圳。期间，两人无意中收留了一个嗷嗷待哺的婴儿，引发一段笑泪参半、起伏跌宕的小人物奋斗史。
宋小宝是喜剧舞台常客，《欢乐喜剧人》上的“咖妃”至今令不少观众捧腹。制片人李金翰介绍，宋小宝第一次做导演，7个月的制作过程中，“他对电影的爱和付出是超乎于常人对他的看法的。”目前，《发财日记》豆瓣评分为6.2分，不少观众认为宋小宝电影手法还不够成熟，“有种小品剧的粗糙感”。
有业内人士认为，把舞台上的成功喜剧搬上银幕，是一条行之有效的途径。近年来，“开心麻花”几乎成了国产喜剧的代名词，先后出品了《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《温暖的抱抱》等喜剧电影，不少作品都改编自舞台IP。不过，舞台喜剧人拍电影未必都能成功，舞台上的笑点放到电影里，有时也会成为“尬点”。
“舞台喜剧和喜剧电影最大的区别，一个是中间有一个介质，一个是没有介质。”陈佩斯表示，舞台表演是和观众零距离的，更受时间和空间的拘束，电影在时间和空间上要更打得开、更多样化一些。因为形式不一样，也导致了电影和舞台讲故事的方法和结构不一样。“但是喜剧的基本规律是一致的，电影和舞台的很多技术手段是一样的，大的节奏韵律是相同的。”
为什么舞台喜剧上很多可笑的东西放在电影会不好笑？陈佩斯认为，这是由于舞台演出时，舞台和观众之间会构成一种相互的默契关系，使得“笑点”变得格外得低。“在舞台上看着可乐的东西，有时候放到电影上会失去这种特殊默契关系，笑点就经不住考验了。如果电影人的创作经验不足，意识不到舞台和电影形式的区别，或者作品本身就有问题，故事构成不好，放到银幕上也会经不起推敲。”
喜剧人跨界拍电影是好事吗？
陈佩斯早在1991年就曾导演并主演喜剧片《爷俩开歌厅》，之后又导演《孝子贤孙伺候着》，主演《太后吉祥》，并在《大闹天竺》等多部喜剧片中客串。最近，陈佩斯和儿子陈大愚一起出演了喜剧微电影《顶牛》。
对于喜剧演员跨界做导演和制作人的现象，他认为，这和影视领域缺乏专业的喜剧导演、编剧和制作人才有关，为了做出及格线以上的喜剧作品，喜剧演员不得不跨界来完成这些工作，“这会牵涉到喜剧艺人的许多精力，其实是不好的。”
《金牌喜剧班》
担任《金牌喜剧班》导师的郭德纲也曾多次出演喜剧电影，2018年春节档中，就有他的导演处女作《祖宗十九代》。郭德纲认为，相声演员“破圈儿”从事其他艺术行业其实并不新鲜。相声大师侯宝林早年有自己的话剧团，相声世家常氏家族在上世纪初期就拍过不少电影。“相声对我们艺人来说，是一个谋生的手段，所以不见得不能去跨界拍电影，但也不能说支持，只能说各取所需，量力而行。有些演员说相声一辈子也说不出来，但是他演戏能演得特别好，观众一样爱看，这不也很好吗？”
“喜剧应该是百花齐放、百家争鸣的，大众的审美和兴趣也各有不同，所以在《金牌喜剧班》里汇聚了多种喜剧形态，除了传统的小品、相声，还涵盖戏曲小品、音乐剧、木偶戏、魔术戏剧、吉剧、谐剧等。”《金牌喜剧班》总导演董晓峰表示，节目以挖掘有潜质的喜剧人才，传承真正的喜剧精神为目的，完善喜剧行业的生态。“节目更重要的追求是希望把行业的格局放大，破除类别之间的边界，通过不同标准的争鸣和学员门类壁垒的破除，让喜剧焕发出新的生命力，形成全行业与全社会一同做好喜剧的协同力。”
来源：上观新闻